Noche de fin de año

Cuesta creer que una película diseñada para gustar y contentar (actores conocidos, buenas intenciones y optimismo para parar un tren) tenga tan poca chispa. No era ‘Historias de San Valentín’ (2010), filme del que repite fórmula sin pudor, un dechado de originalidad, emoción y diversión. Lejos estaba de la efectiva ‘Love actually’ (2003), emblemática comedia coral (ojo, con alguna escena realmente buena) a la que quería parecerse. Pero alguna de las historias que se cruzaban en ella tenía encanto, la puesta en escena era correcta, había cierta química entre los actores y el almíbar empalagaba (empalagaba mucho, de hecho) pero no parecía ser un objetivo en sí mismo.

Dirigida como aquélla por Garry Marshall, ‘Noche de fin de año’ hace buena ‘Historias de San Valentín’, que ya es decir. Repiten productores, director, guionista y algunos actores, pero esta vez le han puesto menos ganas y la sensación general es de película improvisada, hecha con prisas y sin intención de darle un achuchón, por tímido que sea, a la comedia romántica comercial. Tiene, como su antecesora, la idea vulgar pero encantadora de convertir una ciudad en personaje (allí era Los Ángeles, aquí es una Nueva York de postal). Uno de los pocos encantos de un filme que cruza historias previsibles y sin alma, poblado de personajes sin carisma y donde las emociones son tan de manual que brotan frías y no conmueven.

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‘El Rey León’, precursor del reestreno de los clásicos del cine en 3D

Y es que, proyectar en las salas una película de hace casi 20 años y lograr semejantes beneficios, es el sueño de todo productor. Todo son ventajas, ya que, por costosa que sea la conversión, nunca supondrá más trabajo ni dinero que filmar un nuevo largometraje.

‘Buscando a Nemo’ y ‘La bella y la bestia’ se reestrenarán en 2012; ‘Monstruos S.A.’ y ‘La sirenita’, en 2013El éxito de El …
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‘El Rey León’, precursor del reestreno de los clásicos del cine en 3D

Y es que, proyectar en las salas una película de hace casi 20 años y lograr semejantes beneficios, es el sueño de todo productor. Todo son ventajas, ya que, por costosa que sea la conversión, nunca supondrá más trabajo ni dinero que filmar un nuevo largometraje.

‘Buscando a Nemo’ y ‘La bella y la bestia’ se reestrenarán en 2012; ‘Monstruos S.A.’ y ‘La sirenita’, en 2013El éxito de El …
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«Flight Simulator» resucitará en primavera como juego gratuito y social

El veterano simulador de vuelo de PC regresa esta primavera con nuevo nombre y nuevas características. Microsoft Flight será un juego de descarga gratuita localizado en Hawai, que liberará contenido adicional para los jugadores de la plataforma Games for Windows Live. En vez de ofrecer el contenido completo de unamf «Flight Simulator» resucitará en primavera como juego gratuito y social

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“Los críticos no sirven para nada”

En un mundo lleno de películas infantiloides en las que los protagonistas dudan sobre qué vestido de boda ponerse, intercambian sus cuerpos con su amigo solterón o trabajan como agentes secretos que escalan hoteles gigantescos en Dubai, un puñado de creadores aún luchan por hacer cine de Hollywood para adultos, con personajes complejos y traumas familiares, y sin dejar ni un momento que el espectador se aburra. En ese terreno, David Fincher (Denver, 1962) es Dios, más aún, es el Coppola del siglo XXI.

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Sherlock Holmes: Juego de Sombras

Todo aficionado a Sherlock Holmes sabe que hay vida más allá del canon escrito por Arthur Conan Doyle: un sinfín de pastiches y (per)versiones apócrifas que suelen disfrutar colocando al sabueso en complicados juegos metalingüísticos, en la obra de otros autores victorianos o en eventos históricos. Guy Ritchie presentó la versión más aparatosa (pero, también, una de las más seductoras) de esas corrientes no canónicas en una excéntrica superproducción que, de cara a su segunda entrega, demuestra haber bebido tanto del Arsène Lupin (2004), de Jean-Paul Salomé, como de The League of Extraordinary Gentlemen, el brillante comic-book de Alan Moore y Kevin O’Neill.

Devota seguidora de esa regla no escrita que obliga a una secuela a ser más oscura que el original, el film dibuja al Holmes de Robert Downey Jr. como el fin de una raza: el arrogante sentido de la maravilla decimonónico, a punto de ser aniquilado por ese racionalismo bélico que representa un Moriarty quizá demasiado anclado en el canon. Ahora que Ritchie no cuenta con su mejor baza (el factor sorpresa), su propuesta se antoja más esquemática de lo que parecía la primera vez. No hay nada especialmente arrebatador en una secuela que prefiere simular una partida de ajedrez antes que una montaña rusa steampunk.

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‘La boda de mi mejor amiga 2′ sin Kristen Wiig

‘La boda de mi mejor amiga’ recaudó 200 millones de dólares en todo el mundo habiendo costado solamente 30, por eso era cuestión de tiempo que Universal pensará en su secuela. Pero los estudios van a tener que enfrentarse a un problema inesperado, la actriz principal, Kristen Wiig no quieremf La boda de mi mejor amiga 2 sin Kristen Wiig

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The Yellow Sea

En la ciudad de Yanji, entre Corea del Norte, China y Rusia, la mitad de la población vive de actividades ilegales. Un taxista llamado Gu-nam (Ha Jung-woo) debe pagar la deuda que contrajo con la mafia que permitió a su mujer viajar a Corea del Sur en busca de una vida mejor. Consciente que deberá trabajar durante años para recuperar el dinero, su única solución pasa por aceptar el peligroso trato que le propone el jefe mafioso Myun (Kim Yun-seok): cruzar la frontera de Corea del Sur para asesinar a una persona. No obstante, lo que parecía un plan sencillo pronto se complicará hasta límites insospechados.

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“Me gusta contar historias de terror de gran belleza”

Hace tres años que Guillermo del Toro no toca una cámara como director y sin embargo las manos de este realizador mexicano se dejan sentir por todos lados. Del Toro, de 46 años, bromea que su “promiscuidad creativa” es puramente imaginaria, fruto de un Internet febril. Pero una docena de proyectos se apilan en la mesa de este productor y guionista, escritor de novelas y de cómics y, sobre todo, mecenas de nuevos talentos. “Algunas de mis mejores relaciones son con primeros directores”, reconoce socarrón. Le funcionó con J. A. Bayona y El orfanato; o con Los ojos de Julia, de Guillem Morales, y ahora con No tengas miedo a la oscuridad, de Troy Nixey, estrenada el viernes en España. “Estoy bastante acostumbrado a producir primeras películas. Lo hice en México, en España o aquí”.

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Olivia Newton-John: ‘Nunca me había reído tanto como rodando Una boda de muerte’

Mujer, australiana, de clase alta y con alcurnia. Con un papel así, que parecía escrito a su medida, Olivia Newton-John no pudo negarse a participar en la comedia británica Una boda de muerte. Leer noticia completa en hoyCinema.com
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Una boda de muerte

Resultaría muy sencillo, aunque algo erróneo, etiquetar a esta comedia verbenera como un Resacón australiano-británico. Sí, hay una boda, una víspera de ceremonia marcada por los excesos politóxicos, y un buen/mal gusto por el chiste escatológico. No obstante,ni Todd Phillips inventó la fórmula, ni Stephan Elliott se limita a copiar descaradamente el novísimo estilo USA, ciñéndose más a un maridaje impecable entre el vodevil británico picaruelo y la bobada excéntrica aussie. De este tronchante modo conviven en el film los juegos de entradas y salidas, los streakings a destiempo y la mecánica de destrucción en formato panorámico, con personajes caricaturescos, paisajes aborígenes y humor todavía más aborigen. Reunión de invitados, confusiones y situaciones no por predecibles menos efectivas, halla lo mejor de todo en su trío de amiguetes protagonistas, agentes y sufridores de un caos que por fuerza te ha de caer bien. No era para menos viendo cómo convierten al mítico burro de Despedida de soltero (Neal Israel, 1984) en un carnero, auténtico robaescenas de esta dicharachera función.

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The Yellow Sea

Durante la proyección en Cannes, el público rompió en aplausos en un par de ocasiones. No eran ovaciones de cine de barrio, ni una reacción de incredulidad ante las rupturas de la lógica realista. Se trataba más bien de una explosión de admiración, un colofón liberador ante el climax en crecimiento hasta límites insospechados que logra en varios momentos la realización virtuosa, implacable, arrolladora sin estridencias, de Hong-Jin. Es fácil pensar en una secuela de The Chaser, pero el director coreano, aún reuniendo a los mismos protagonistas, el director de fotografía y el montador, y con similares banderas de negrura y persecución, va más allá del aprovechamiento de la fórmula, y elabora un poderoso drama personal revestido de violencia, desesperación y descontrol.

Encargado de matar a un tipo, pero con la mente puesta en encontrar a su mujer desaparecida, el taxista en permanente huida se debate entre el ambiente mafioso y su penosa vida familiar. Los espacios de la ciudad asfixiante en un territorio fronterizo, el uso dramático del sonido y de la extraordinaria música, el lirismo que desprenden las composiciones visuales en contraste con la brutalidad de las acciones violentas, conforman una puesta en escena apasionante, que se convierte en protagonista.

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La dama de Hierro

¿Cuándo te vas a morir?, cantaba Morrissey en Margaret on the Guillotine, haciéndose eco del sentir general de un país que se sentía ahogado bajo el thatcherismo, ese guante de seda forjado en hierro. Meryl Streep ha tenido que bregar con toda una tradición de sátiras feroces y canciones protesta para entregar su versión del monstruo colectivo: una suerte de Ricardo III con dientes postizos, collar de perlas y peinado bouffant, una esfinge inquietante consumida por su sueño de una nación de tenderos y soldados. La actriz está más allá del elogio en una interpretación compleja, llena de matices significativos y con espacio para el misterio.

Sería, no obstante, injusto reducir La Dama de Hierro al trabajo de su protagonista. La guionista Abi Morgan ha escrito una fantasmagórica obra de cámara, en la que los espectros del pasado acosan a una Thatcher en avanzado proceso de desintegración. Lejos del maniqueísmo de W. (Oliver Stone, 2008), la directora Phyllida Lloyd se concentra en el personaje (terrible, pero humano al fin y al cabo), explorando su ambición, su resentimiento de género y clase, sus contradicciones. El film quizá hace su trabajo demasiado bien: el clímax (excesivamente melodramático) nos pone en el compromiso moral de reconocernos en la mirada del Otro.

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El hombre cerilla

Simone es un niño de 11 años que vive en el campo con su malhumorado padre, el cual siempre le está castigando sin dejarle salir de casa. Continuamente tentado por la excitante llamada de la aventura, se fuga en cuanto encuentra la ocasión en busca de un ser mítico, el hombre cerilla, el cual puede hacer cumplir sus más profundos deseos. Para encontrar a esta fantástica criatura se ayudará de su singular y loco universo de estrambóticos amigos: Armando Armario, Luz Ciérnaga, Oscar Oscuro, el Tío Disco y Manos Grandes; a los que se unirá Lorenza, una coqueta niña de 13 años que llega al campo para pasar las vacaciones. Pero el enemigo número uno de Simone, el despreciable Rubin, les sigue la pista… comienza para Simone el verano más inolvidable de su vida.

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Pepe

Bajo la etiqueta de “las viudas de Rubianes”, un grupo de gentes de la farándula se juntan de vez en cuando alrededor de una mesa. Son los amigos y cómplices de un ser irrepetible, de un volcán cómico en permanente erupción que se apagó un 1 de marzo de 2009. La cámara de Manuel Huerga es testimonio silencioso de una de esas reuniones más o menos improvisadas, en las que sus íntimos recuerdan al compañero ausente, ríen y se emocionan, y rememoran anécdotas para construir un retrato desde el cariño infinito y la admiración absoluta, sin rehuír las sombras que tan bien conocen, de Pepe Rubianes.

Generoso y solitario, verborreico y fumador, poeta y artista de la palabrota, enamorado de África, amante alérgico al compromiso, amigo un punto manipulador pero leal… Rubianes fue un fenómeno comunicativo sin parangón en la Catalunya que le acogió de niño: en sus últimos 15 años de profesión y vida llenaba el Teatro Capitol de Barcelona día sí y día también, prácticamente con el mismo espectáculo, sin decorado ni más armas que su personalidad arrolladora y la palabra. No solo eso, cualquier entrevista en la que soltaba una lengua sin pelos era récord de audiencia inmediato. La fascinación que generaba su figura en Catalunya era casi paralela al rechazo, incluso al odio, que despertaba en gran parte de una España que no supo, o no quiso, entender que declaraciones polémicas (así era Pepe, un torrente sin freno que a veces no calculaba la dimensión de lo que decía, pero que no por ello se mordía los labios) sobre la unidad nacional e insultos a determinados líderes políticos no escondían más que un rechazo desde las entrañas a la derecha más rancia y nostálgica del régimen.

De todo ello hablan sus viudas: Bozzo y Flavià, Serrat y Joan Gràcia, su manager Toni Coll, dos de sus parejas sentimentales, su intimísimo Pep Molina y el pare Manel, un cura sin sotana con el que Rubianes colaboraba anualmente en un festival solidario. Los recuerdos del grupo (aderezados con imágenes del actor en los escenarios y los platós televisivos, y también en vídeos caseros) construyen la sobria fotografía de un hombre libre que murió sin hacer ruido tras vivir como le dio la gana, enseñando el culo y con un que os den como bandera. Así son los genios.

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El cambiazo

Difícil papeleta la de levantar un punto de partida argumental mil veces visto con un arsenal de armas que incluyen (o se basan en) la escatología y el humor políticamente incorrecto. Por sobada, la combinación debería dirigirse al desastre: films como Adiós Charlie, El Cielo puede esperar, Dos veces yo, De tal astilla tal palo, Ponte en mi lugar o Este cuerpo no es el mío ya jugaron, con mayor o menor ajuste a la premisa y con mayor o menor fortuna cómica, con el uso involuntario de cuerpos ajenos. En cuanto al caca, culo, pedo, pis… el cine norteamericano suele utilizarlo para dar una pátina de gamberrismo a la naftalina, al mensaje conservador, a la moralina sonrojante (¿recuerdan a los hermanos Farrelly? Aquellos picarones que, tras Algo pasa con Mary, deshincharon su mala leche y pasaron a darnos lecciones de ética salpicadas, eso sí, de fluídos corporales).

Hay que ponerse en manos de la subjetividad de la risa, pues, para apreciar los valores de El cambiazo, que firma David Dobkin (director de la muy notable De boda en boda), y que, con intenciones similares a las de las películas citadas y manejando el choque de arquetipos (Justin Bateman es el padre y abogado responsable hasta lo insoportable; Ryan Reynolds es el amigo calavera, alérgico a cualquier cosa parecida al compromiso, el despreocupado niño grande), cruza la línea en algunos hilarantes momentos salidos de madre: los encuentros sexuales del falso Reynolds con una actriz porno espantosamente siliconada y con su follamiga embarazada, un niño golpeándose furiosamente la cabeza contra los barrotes de su cuna… Son instantes de tan dudosa como (muy muy) efectiva comicidad de brocha gorda que, junto a la química de la pareja protagonista, permiten levantar el vuelo a un relato que casi nunca (y alabado sea el casi) se aparta del sendero marcado.

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Rare Exports. Un cuento gamberro de Navidad

Unos científicos se encuentran en el norte de Finlandia investigando extraños sucesos que guardan relación con la existencia de una misteriosa criatura. Siguiendo sus pasos, el pequeño Pietari (Onni Tommila) descubrirá la verdad oculta tras el rostro de Santa Claus (Peeter Jakobi).

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Cindy Crawford y la novia de George Clooney, Stacy Keibler, dos sirenas en Cabo San Lucas (México)

Cuando apenas quedan horas para decir adiós al año 2011, George Clooney y Stacy Keibler se relajan en las paradisíacas playas de México. La pareja disfruta de unos d…mf Cindy Crawford y la novia de George Clooney, Stacy Keibler, dos sirenas en Cabo San Lucas (México)

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‘The Artist’ favorita de la crítica estadounidense

La prueba del algodónConfirmadísimo: ‘The Artist’, el film (casi) silente de Michel Hazanavicius, tiene el respaldo total de la crítica norteamericana al haber sido la más votada como Mejor Película, Mejor Director e incluso Mejor Guión en la mayor parte de asociaciones de críticos. Un honor que puede traducirse comomf The Artist favorita de la crítica estadounidense

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Gala Inocente, Inocente 2011: La diplomática broma a Soraya, la espeluznante noche de Ismael Beiro y la desternillante broma a Willy Toledo

Antena 3 emitió anoche una edición especial de la gala Inocente Inocente 2011, un clásico de la programación navideña que este año celebraba su decimos…mf Gala Inocente, Inocente 2011: La diplomática broma a Soraya, la espeluznante noche de Ismael Beiro y la desternillante broma a Willy Toledo

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Un lugar para soñar

Cameron Crowe sostiene que, leyendo el libro autobiográfico en que se basa su película, que ha adaptado en colaboración la guionista de “El diablo viste de Prada” (2006), el recuerdo de una película por él muy querida le vino a la cabeza: “Un tipo genial” (1983), de Bill Forsyth. Que el protagonista de aquella brillante comedia, Peter Riegert, tenga aquí una breve aparición no es pues de modo alguno casual. Como allí Riegert, el viudo Matt Damon llega con sus dos hijos (y como propietario) a un lugar que le es completamente extraño (un zoo clausurado en el que viven los cuidadores de los animales), pero se siente de inmediato integrado en él; tanto, que decide invertir en la reapertura. Una de las cuidadoras es Scarlett Johansson, soltera y sin compromiso: la historia de amor está cantada.

El tono de la película de Forsyth, que iba de las clásicas comedias inglesas de la Ealing a Berlanga, se diría que lo ha sustituido Crowe por las aventuras de grupo de Howard Hawks, dando a luz un inesperado remake de “Hatari!” (1961), rociado con unas gotas del optimismo irreductible de Frank Capra: en “Un lugar para soñar”, todos, incluso el en apariencia malvado inspector, tienen un corazón de oro. El resultado, en fin, es una comedia cálida y cándida, tradicional y un pelín anticuada, pero no desagradable de contemplar.

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Cartel de la 84ª edición de los Oscar

En el cartel aparecen ocho imágenes de films que han ganado el Oscar a la mejor película: ‘Lo que el viento se llevó’, ‘Casablanca’, ‘Sonrisas y lágrimas’, ‘Gigante’, ‘El padrino’, ‘Paseando a Miss Daisy’, ‘Forrest Gump’ y ‘Gladiator’.Además, la Academia de Hollywood ya ha remitido a sus aproximadamente 6.000 miembrosmf Cartel de la 84ª edición de los Oscar

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La edición especial de «Twisted Metal» incluirá «Twisted Metal Black»

Desde el blog norteamericano de Playstation, el cofundador de Eat Sleep Play David Jaffee envía un vídeo desde las oficinas de la compañía deseando lo mejor a todos los seguidores del blog y anunciando una primicia: en la edición especial de Twisted Metal, la nueva entrega de la saga demf La edición especial de «Twisted Metal» incluirá «Twisted Metal Black»

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XP3D

En una psicotrónica escena coral de tensión, el personaje de Maxi Iglesias intenta explicar un chiste. Lejos de parecer una broma o un anticlímax (que tal vez), ese momento absurdo representa un ataque de sinceridad (¿involuntario?) dentro de un film terrorífico que, más allá de bastardizar el horror teen de escuela USA, propone un chascarrillo slasher que cualquier fan abisal del género mirará con cómplice desparpajo. Y es que, a pesar (o incluso por ello) de sus interpretaciones trapisóndicas al borde de la autoparodia, y su guión patizambo, este crítico no pudo menos que dejarse llevar por una película que mezcla, sin ningún tipo de vergüenza, el ‘School Killer’ de Carlos Gil (ya no está el llorado Paul Naschy, pero sí un viejo amigo del terror de pipas: Manuel de Blas) con ‘Scooby-Doo’ (hay furgoneta, un émulo informático de Shaggy, una pija histérica, y, claro, un misterio fantasmal con caretas).

Golosina para ver con ganas de juerga entre amigos, ‘XP3D’ sabe que no es una buena película y le saca provecho a sus múltiples defectos a base de disparatada cinefilia a lo William Castle (la sesión de hipnosis, el arranque con Miguel Ángel Jenner, la imposible y sobada sorpresa, su susto final…), un par de chulos golpes de efecto gore (esa boca… cerrada) y un esforzado trabajo con lo tridimensional. Toda una experiencia, no sé si paranormal, pero sí que muy finstro.

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Fotogramas: Críticas

Antonio Banderas pone el broche de oro a un año de éxito en Aspen junto a su mujer, Melanie Griffith

Como ya es tradición, Antonio Banderas y su esposa, Melanie Griffith, volaron a Aspen (Colorado) para disfrutar de unos días de vacaciones en la nieve de la estación invernal…mf Antonio Banderas pone el broche de oro a un año de éxito en Aspen junto a su mujer, Melanie Griffith

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